\nSALZBOURG, Autriche (AP) - Les opéras décalés ont été parmi les meilleurs du Festival de Salzbourg ces dernières années, le dernier en date étant une mise en scène colorée, extravagante et divertissante du 'Joueur' de Sergei Prokofiev par le metteur en scène Peter Sellars.
Avec la soprano Asmik Grigorian dans le rôle de Polina et le ténor Sean Panikkar dans celui d'Alexei, cette œuvre de 125 minutes a été accueillie avec un tonnerre d'applaudissements lors de sa première lundi soir à la Felsenreitschule, le théâtre intégré à la montagne Mönchsberg connu pour son apparition dans le film de 1965 "La Mélodie du bonheur".
Sept grands roues de roulette/lustres s'élèvent et s'abaissent, chacune ressemblant un peu à un flipper ou au vaisseau Jupiter 2 de 'Perdus dans l'espace'. La Felsenreitschule est recouverte de mousse verte et ses arcades remplies de miroirs, pour la plupart brisés, dans la conception de décor de George Tsypin.
'Vous obtenez ces sons électrisants parce que la montagne est simplement en train d'exploser d'énergie sonique', a déclaré Sellars.
\nJames F. Ingalls, le concepteur d'éclairage, a utilisé des lampes Astera PlutoFresnel pour illuminer l'action sans câbles, créant des rouges, des verts, des violets et des jaunes riches dans ce que Sellars a qualifié du style de Rainer Werner Fassbinder et Martin Scorsese.
\n'C'est quelque chose à quoi il a fallu que je m'habitue', a expliqué Grigorian. 'J'ai dit, 'Peter, je pense qu'à chaque répétition, je deviens de plus en plus aveugle.' Les lumières sont vraiment très fortes, mais en quelques jours, on s'y habitue.'
La tenue de Grigorian, conçue par la styliste Camille Assaf, a clairement affiché le message. Jouant la belle-fille du Général criblé de dettes, elle porte un jean et un t-shirt orange et noir qui dit : 'CHEMIN CHOISI - TOUT OU RIEN'.
\n'Le joueur est comme une figure emblématique de notre époque', a déclaré le directeur artistique du festival, Markus Hinterhäuser. 'Nous sommes entourés de joueurs. Ils jouent avec nous. Ils jouent avec notre existence, avec notre monde, avec le climat. Ils jouent avec les cryptos et les bitcoins.'
\nLes scènes se transforment les unes dans les autres au lieu de se terminer.
Panikkar domine la scène en tant que précepteur des enfants du Général criblé de dettes et amoureux potentiel de Polina. Américain de Pennsylvanie, sa diction parfois imprécise lors des premières répétitions a provoqué des rires de Grigorian, une Lituanienne.
'C'est soudainement devenu des gros mots en russe', a-t-elle dit.
Même lorsque la prononciation de Panikkar s'est affinée, les souvenirs des premières répétitions ont provoqué des éclats de rire à l'approche de la première.
'Quand je plonge mon regard dans leurs yeux à ce moment dramatique et que je dis cela, elle éclate de rire', se souvient Panikkar.
Entre autres mises à jour du livret par Prokofiev à partir du roman de 1866 de Fyodor Dostoyevsky, Sellars a remplacé 'télégramme' par 'e-mail' dans les titres anglais sur scène.
Dans une histoire se déroulant dans la ville thermale imaginaire de Roulettenberg en Allemagne, Polina est endettée envers le Marquis, apparemment son ancien amant. Elle est selon Sellars une militante qui persuade Alexei de jeter de la peinture orange sur la veste de sport du Baron Wurmerhelm (basse Ilia Kazakov) en guise de protestation contre le changement climatique. Le Général, ici un entrepreneur gouvernemental corrompu, attend la mort de sa riche grand-mère (mezzo-soprano Violeta Urmana), qui arrive au casino et perd gros. Alexei gagne assez pour payer la dette de Polina, seulement pour que celle-ci le rejette et retourne vers M. Astley, un capital-risqueur anglais qui est un autre ancien amant. L'opéra se termine par l'effondrement d'Alexei et son exclamation : 'Le rouge est sorti 20 fois d'affilée !'
\n'J'ai des membres de ma famille qui ont eu affaire à la dépendance au jeu, pas nécessairement dans un environnement de casino mais plutôt du côté du day-trading', a déclaré Panikkar. 'J'ai des membres de ma famille qui sont alcooliques. Tout le monde a quelqu'un à qui il peut s'identifier et qui lutte contre diverses dépendances.'
Sellars a écrit sa thèse de licence à Harvard sur Vsevolod Meyerhold, qui devait mettre en scène la première en 1917 au Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg avant que cela ne soit reporté en raison de la Révolution bolchevique. Meyerhold a été exécuté en 1940 pendant la Grande Terreur, mais a été lavé de tout soupçon 15 ans plus tard. L'opéra n'a été créé qu'en 1929 à La Monnaie de Bruxelles et a reçu sa première russe au Bolchoï de Moscou en 1974 - 21 ans après la mort de Prokofiev.
\n'L'économie était censurée. La politique était censurée. L'élément érotique était censuré', a déclaré Sellars. 'C'était présenté comme un opéra vraiment soviétique fait d'acier, comme un navire de guerre, mais pas très sensuel, pas vivant avec toutes ces couleurs, pas le sauvage avant-garde soviétique de collage.'
Il y a cinq représentations supplémentaires jusqu'au 28 août, et une diffusion sera disponible sur Medici.tv à partir du 24 août.
Hinterhäuser a également programmé des productions bien accueillies de 'La Passion de la Grèce' de Bohuslav Martinu l'été dernier et de 'L'Idiot' de Mieczyslaw Weinberg, également basé sur un roman de Dostoyevsky, cette saison.
La Russie est à l'honneur. Timur Zangiev dirige l'Orchestre philharmonique de Vienne pour ses débuts au festival dans 'Le Joueur' et Nina Khrushcheva, arrière-petite-fille de l'ancien chef du parti communiste soviétique Nikita Khrouchtchev et professeur basée aux États-Unis, a prononcé le discours d'ouverture du festival le 26 juillet. Teodor Currentzis, critiqué par certains pour des liens présumés de financement avec l'establishment russe, dirige une reprise de 'Don Giovanni' de Mozart.
\nTout en condamnant le gouvernement russe et l'invasion de l'Ukraine, Khrushcheva s'est prononcée contre l'annulation culturelle.
'Depuis deux ans et demi, je suis dans cette situation où je dois expliquer pourquoi je n'interdis pas chaque artiste russe et chaque spectacle du festival', a déclaré Hinterhäuser. 'C'est impossible pour moi. C'est quelque chose qui n'existait pas il y a quelques années, ce genre de pressions. C'est aussi dû aux réseaux sociaux maintenant, qui sont très puissants.'
